波士頓美術博物館(MFA)日前首次邀請雕玉專家到館內做現場示範，三、四十人的圍觀，發問，讓MFA發覺，大波士頓的賞玉市場，很有開發餘地。梁潤生是從香港來的雕玉師傅，幼承家學，從父親梁偉斌那學會以雕動物為主的玉雕及半寶石雕，但在好學之心的驅使下，成長期間，他又陸續追俗隨北京玉雕大師潘禧，上海玉雕大師潘錦坤，廣東玉雕大師麥松等人學習雕寶石、花瓶、香爐、中國古代動物。進香港中文大學研習中國畫之後，他又隨于非闇的弟子唐鴻學畫花卉、隨吳湖帆的弟子張碧寒學風景畫，跟隨蕭立聲，以及張大千的弟子馮碧池學人物畫，還曾經參加過香港中文大學的第四屆中國畫展、香港美國新聞處辦的畫展。
1980年他在香港自己開設了一家玉雕店後，還再繼續深造金、銀及珠寶的雕刻、打造。
梁潤生不諱言他自己不是創造型的藝術家，但任何人只要把一塊玉交到他手上，指出一個樣子給他看，他就能唯妙唯肖的重雕一個出來，而且雕工之精細，往往還比原作為佳。
鑑於這樣的手藝，1990年起，舊金山的亞洲藝術館就開始請他到館內做玉雕現場示範。1993年他移民加拿大後，更和加拿大安大略皇家博物館的複製協會簽署協議，承雕古董玉器的複製品。每隔一、二年，舊金山的亞洲藝術博物館也都會請他去做一、二場玉雕示範，找他雕些作品。
紐英崙華人歷史協會理事鍾曼怡二年前在加州舊金山博物館的「隱藏的意義：中國藝術的象徵意義(Hidden Meanings: Symbolism in Chinese Art)」展覽中認識到梁潤生。據說在玉器師傅中，像梁潤生這樣，各種造型都涉獵，能圓融發揮的，幾乎絕無僅有。在現代玉器師傅、徒弟多半走上使用現代工具來做大量雕造之路的現實中，鍾曼怡擔心中國玉器雕刻傳承中斷，特地穿針引線，促成波士頓美術博物館也邀請梁潤生來示範，甚至開班授徒。
那天，梁潤生在波士頓美術博物館做示範時，特地擺出了傳統及現代的兩套雕玉工具，以及不同的石材與成品，藉以說明玉分許多種，除了顏色之外，硬度上也有硬軟之分，雕玉就如孔子倡議的因材施教一樣，也得看玉的成份，再來決定一塊玉應該用什麼方法與工具來雕琢。
示範之後的第二天，梁潤生還應邀為波士頓美術博物館中國部所收鑶的數件玉器，做了下鑑定，就他個人意見，指出那幾件玉器中，一件應為周朝，其餘數件應為明、清兩朝及民國的作品。他還道理充分的指出，清末有許多御用玉匠在王朝被推翻後，遁入民間，這些人後來雕出的成品，雖然年代要算民國，但雕工及圖型設計卻很清朝。他的根據鑿痕來判斷雕工所使用的工具，進而推算作品年代，也顯示出他對玉器的確很有研究。
圖片說明：
梁潤生(右)在波士頓美術博物館研究助理楊妍(左)的協助翻譯下，向場中觀眾解說玉的特色與種類。(菊子攝)
梁潤生展示用現代工具雕玉的做法。(菊子攝)
梁潤生在現場展示的傳統雕玉工具。(菊子攝)
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